クセナキスに最後に会ったとき　1997年京都と東京での数日間　かれはすでに病気のために記憶は欠落し　持続す る思考は不可能だったにもかかわらず　それだからこそ　その断片的なことばからうけとったなにかが　いまでも心にかかっている　正確なことばは復元できな いが　それはこんなことだった

1950年代のあるとき　ひとつの音の状態が頭に浮かんだ　それはそれまでだれもきいたことのない音 だった　それから40年間のしごとはそれをさまざまな角度から理解するこころみだった　だがそれはもう終わった　いまは　なにかちがうものが顕れようとし ている　それを感じている

絶対的に新しい音の出現は　1961年クセナキスにはじめて会うことになる直前に偶然ラジオで「メタスタ シス」をきいたとき　感じたことだった　それからの10年間かれのかたわらにいて　その頃はただ一人の弟子であり　ピアニストであり協力者のひとりであっ たあいだは　いまふりかえると　その音の顕れをとらえる手段である数学や構造的な思考に逆にとらわれていたのではなかったか　とも思える
かれの「ジョンシェ（葦の茂みだろうか）」(1977)以後のオーケストラ作品をきくと　顕れ出るはずのものがなんだったのか　ぼんやり見えてくる　それ はヨーロッパ音楽が何世紀もかけて獲得した秩序の外にあるもの　光の粒子のみなぎる空間　嵐をはらんだ大気　かたちのない気配のうごめき　メロディもリズ ムも色彩さえもない輝きが点滅する音響空間　それを大オーケストラという最もヨーロッパ的な音楽組織をつかって実現しようとすること　そこには無重力的解 放感をもとめながらも　物質と論理の重い枠にはばまれる意志の葛藤がある
ここにあらわれる暴力の問題　これは現代が直面し　解決できない問い
ちいさな異邦人（これがクセナキスという名の意味するもの）のまなざしが　この文明の時間の外側　文化のない異次元空間からこちらをじっと見ている

（クセナキス追悼コンサート2001年11月７日トッパンホール）

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