コロナの年も終わるが　コロナは終わりそうもない　今年2020年は　それでも録音やコンサートを続けていられたのは幸運だった

コロナについてはわからないことばかり　陰謀説もあれこれあるが　そうでなくても　何一つ信じられるものはない　政治だけでなく　報道もそう　日本やアメリカのニュースと　ロシア・中國・イランの英語ニュースはまったくちがう　アメリカやカナダには　それでも国家が隠していることを伝えるメディアがあるが　日本ではそれらの翻訳しか見当たらない　ネットでなにかを調べたり検索すれば　どこからか追跡されている　追跡数は一週間に百数十以上あり　検索エンジン自体が個人情報のスパイを兼ねているアメリカのものであるのが普通で　ツウィートやフェイスブックも　犯罪心理学でいうプロファリングという手法で　個人情報収集機関になっているばかりか　検閲も兼ねていて　反米とみなされる書き込みをすれば　アカウントを取り消されてしまい　名前・住所などは記録されている

秋には　デヴィッド・グレイバーとアンドレ・ヴルチェックが　ドイツとイタリアへの旅の途中で急死した　偶然だろうか

こんな世界で　ささやかに音楽を続けていることに　意味があるのだろうか
と思いながら　続けられることは　それしかない

音楽は人の集まるところにあるもの　ともに生きるためにあり　そこに美しさと　心の揺らぎを添える　踊りと響き　爽やかな風と苦しみのない　おだやかな心
むかしサキャ・パンディタ(1181-1251）の『音楽のおしえ』を引きながら作曲したことがあった

閉鎖された都市のなかで　貝の火のゆらめきが色を変えてゆく

2018年に Roger Turner と即興のセッションをしたときは　指のうごくままにいつまででも弾いていた　即興の後で　時差で疲れていたかもしれないと言いながら自分のプレイを批判したばかりでなく　ピアノについても　片手でじゅうぶんだと言われ　即興をその場かぎりで終わらせない追求の姿勢　それがことばでなく感じられ　その時から　音を出す瞬間より　その響きを聴きながら変化し続ける音楽の空間を感じる　と言っていいのか　先の見えない闇のなかを手探りで進むことを受け入れる　と言えばいいのか　できれば　いくら曲がっていても　それが一本の道ではなく　全体の見えない風景の一部であるような　未完成なかたちのない塊が崩れていくプロセス

最近 Christian Wolff: Keyboard Miscellany というシリーズで　それぞれ数行の楽譜を演奏する動画を続けて見た　システムや方法ではなく　パターンでもなく　響きに触れる手から　思いがけない方向へ踏み出していく　それらを演奏するのではなく　それに似た感触を手に馴染ませるような即興からはじまり　知っている曲を知らない音楽に変える演奏を試してみる　というふうにして　すこしずつ　いままでやってきた音楽の習慣から離れてゆけるだろうか