コロナ・ウィルスの見えないはたらきのなかで　音楽のかたちが変わていくだろうか　オーケストラやオペラのような多くの人の集まりは　疫病のときにはできないといって　オンライン会議システム ZOOM でバラバラの空間とずれた時間をあわせて　コンサートの代用にするというレベルではない　もっと大きな変化が起こるのか　

世界にひろがる感染症のあと　今のような社会がそのままで　以前の姿にもどるのか　そうでなければ　ファシズムや　相互監視の息苦しい社会になるのか　その兆しはじゅうぶん見えているが　方向はそれひとつではないだろう　混乱がつづくにしても　いまの社会はいずれは崩壊して　予想をこえたかたちが現れてくるのだろうか

音楽を見えないはたらきと言ってしまえば　これもウィルスのように感染力をもっている　楽譜や演奏の動画はその仮の現れで　うごき　変化する振動は　そのたびにかたちを変え　はたらきも変わる

音のうごきを組織するのが　いままでの演奏論であり　作曲論だった　うごこうとする意志が　動きを作り　その瞬間　音がはじまる　その動きを制御している時間が音の長さになり　リズムは数えられ　音符として見えるかたちで組み合わされるが　音符は音のはじまる瞬間と持続を管理する手段で　楽譜を通して　作曲し演奏する能力がある人間が　音楽を使うことができる　そこに社会的な意味が生まれるなら　その意味は　いまの社会を管理しているエリートの意志にしたがっているとも言えるだろう

鳥が鳴き声で自分の領域を主張するように　人間の音楽も意識しないでも　社会を支配する者たちの意志を伝えてしまう　

と書いていれば　書いたことばが論理を組み立てて　かってにうごいていくだろう　ことばを意味や論理の支配から自由にすることは　無意味な音や文字の組み合わせにもどさなくても　できるかもしれない　世界を映すだけでなく　まだない世界を夢みる　意識にしばられない組み合わせが　浮かんでくるかもしれない

音楽でも　20世紀の実験とはちがう　さまざまなかたち　というか　まだかたちにならない断片を　とぎれとぎれに　撒き散らしておくほうが　いいのかもしれない

ティム・インゴルドの区別を借りれば　音をつらねる線の物語から　響きという痕跡へ　意志をもった発音から　耳元に囁きかける　途切れがちの記憶の表面　その気象学へ